最近《雙子殺手》即將上映，“李安”、“威爾·史密斯”兩位的標(biāo)簽讓很多影迷為之興奮。

65歲的李安說(shuō)，這部電影反映了他的心境，一個(gè)中年男人的成長(zhǎng)，也是他再次在電影中探索可能性的一次冒險(xiǎn)。

《雙子殺手》

說(shuō)起李安，他的電影里總有他自己的“李安式”思想存在。

早期的作品“父親三部曲”：《飲食男女》，《推手》，《喜宴》，其中父親形象就是中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表，傳統(tǒng)且保守，他們的結(jié)局都是被勢(shì)不可擋的所謂“現(xiàn)代自由熱潮”所沖破，也有著股新舊思想的交替給普通人所帶來(lái)的沖擊。

隨后的電影中，每一部都有著思想的新維度。

李安很容易接受更新迭代，也愿意為之“冒險(xiǎn)”。

這次的新片《雙子殺手》，他將話題引到了“年輕和年老的我”、克隆人、高格式電影。

克隆這一問(wèn)題，在影視作品中并不算新鮮。那么，李安如何創(chuàng)新、如何打破常規(guī)呢？

故事的主人公是一位美國(guó)國(guó)防情報(bào)局特工，名為亨利，由威爾·史密斯飾演。

亨利準(zhǔn)備退休之際意外遭到一名神秘殺手的追殺，在兩人的激烈較量中，他發(fā)現(xiàn)這名殺手竟然是年輕了20多歲的自己。

于是，一場(chǎng)“我與我”的對(duì)決旋即展開，而背后的真相也逐漸浮出水面。

預(yù)告片中，面對(duì)小亨利的追殺，亨利仍不想傷害他，冒著生命危險(xiǎn)試圖拯救他的人生。兩個(gè)人看似是一個(gè)人，卻又如同父子。

“我與我”二人，最終會(huì)變成誰(shuí)的本我，又或者他們將如何救贖彼此，相信李安不會(huì)讓觀眾失望。

前幾天，《雙子殺手》于北京進(jìn)行了國(guó)內(nèi)點(diǎn)映。通過(guò)CINITY影院系統(tǒng)放映的它，讓人驚艷。

除了故事的思考外，CG制作的年輕版威爾·斯密斯成了最令人驚喜的部分。

如很多網(wǎng)友所說(shuō)：這是一個(gè)“經(jīng)得起凝視”的數(shù)字人。

用特效制造一個(gè)人不難，難的是讓大家相信他是真實(shí)的、有生命的。

眾所周知，這不是李安第一次采用最超前的電影技術(shù)。

此前的《少年派的奇幻漂流》是李安首次嘗試3D，擊敗《普羅米修斯》、《霍比特人：意外之旅》等對(duì)手，獲得了奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。

綠幕和攝影機(jī)環(huán)繞下的游泳池變成了暴風(fēng)肆虐的大海，一只活生生的老虎從計(jì)算機(jī)中生成。派和老虎經(jīng)過(guò)電影鏡頭藝術(shù)化的處理，更簡(jiǎn)潔、純粹地述說(shuō)了整個(gè)故事。

要知道，《少年派》曾被人稱為“最不可被影像化”的故事。

我們看到的并不僅僅是它所獲得的榮譽(yù)（奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳原創(chuàng)配樂(lè)、最佳視覺(jué)效果），還有那些事無(wú)巨細(xì)的復(fù)雜特效背后，呈現(xiàn)給觀眾的最完美體驗(yàn)。

到了《比利林恩》，李安比從前大膽更多。

李安為它革命性地運(yùn)用了4K、3D、120幀技術(shù)拍攝。他說(shuō)，“如果不是這個(gè)技術(shù)，可能選別的劇本。”

這種技術(shù)規(guī)格也被電影屆的“技術(shù)狂人”詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演稱為“新白金標(biāo)準(zhǔn)”。

通過(guò)高格式的技術(shù)，這一更清晰、更有浸入感的新技術(shù)，讓觀眾可以更好地進(jìn)入到比利·林恩的視角。從他的視角去看戰(zhàn)事，去看中場(chǎng)，去看戰(zhàn)友，看到更多李安忍不住想要表達(dá)給觀眾的部分。

而這次，《雙子殺手》似乎又成了李安冒險(xiǎn)攀登的一次“高峰”。他不斷跳出安全區(qū)，即使六十多歲，還在探索電影的更多可能。

電影依舊采用4K、3D、120幀的技術(shù)拍攝，刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。其中用CG技術(shù)合成年輕版的威爾·斯密斯，突破了以往的電影技術(shù)極限。

同時(shí)，李安也在這部電影中優(yōu)化此前電影中的一些小瑕疵。嘗試更多照明方式、增加夜景畫面、追逐戲鏡頭創(chuàng)新等等，視效顯然比從前更有沖擊感。

配合著《雙子殺手》的新標(biāo)準(zhǔn)，CINITY影院系統(tǒng)成了“好馬配好鞍”的充分詮釋。CINITY影廳也是國(guó)內(nèi)唯一能夠放映4K、3D、120幀版本《雙子殺手》的影廳。

李安導(dǎo)演的技術(shù)創(chuàng)新在CINITY影廳里，將“身臨其境”的觀影體驗(yàn)提升到新的層次。讓普通觀眾不理解的“高格式”、“高幀率”等名詞，真實(shí)地被感受到。

不僅如此，還增加融合了高亮度、高動(dòng)態(tài)范圍、廣色域、沉浸式聲音等電影放映領(lǐng)域的高新技術(shù)。

簡(jiǎn)單地講，就是讓你全身心地浸入電影情節(jié)，與威爾·史密斯一起在街道上奔跑、搏斗，躲過(guò)槍林彈雨。場(chǎng)面更刺激，也更投入。

CINITY影院系統(tǒng)讓電影畫面更清晰、色彩更絢麗、影像更流暢、動(dòng)作更連貫、聲音更逼真，克服了傳統(tǒng)3D電影亮度低、幀率低、長(zhǎng)期觀看疲累等痛點(diǎn)。

這樣看來(lái)，《雙子殺手》似乎在帶動(dòng)著一場(chǎng)影院革命。

早在之前這項(xiàng)技術(shù)的普及遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

2016年《比利·林恩》上映時(shí)，在內(nèi)地只有北京和上海兩家影城可以放映4K、3D、120幀的版本。

在海外，紐約電影節(jié)首映的時(shí)候《比利·林恩》才以每秒120幀的速度進(jìn)行放映。許多影院抱怨，他們的投影儀滿足不了放映的標(biāo)準(zhǔn)。

全球一共五家影院可以放映120幀版本，這對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，高格式電影有些遙不可及。

也有不少人其實(shí)根本沒(méi)有看到過(guò)它的4K、3D、120幀版本。

我們看不到最好的版本，也意味著雖然我們了解故事情節(jié)，卻看不清主人公們的細(xì)微表情，也無(wú)法通過(guò)他們的視角去看電影里的世界。

而這次，伴隨著《雙子殺手》的出現(xiàn)，CINITY影院系統(tǒng)已經(jīng)遍布全國(guó)多個(gè)城市。

在北上廣深一線城市，以及云南、河南、陜西、吉林、浙江、河北等省份，覆蓋杭州、武漢、鄭州、西安、昆明、長(zhǎng)春、東莞、成都、重慶、蘇州、�？诘冉�30座二線重點(diǎn)城市，CINITY影廳數(shù)量達(dá)到了50余家。

想必能彌補(bǔ)了當(dāng)年《比利·林恩》銀幕一塊難求的遺憾，觀眾可以在《雙子殺手》中好好體會(huì)李安電影中的細(xì)節(jié)。

技術(shù)越先進(jìn)，對(duì)于電影藝術(shù)呈現(xiàn)和表演的要求也就越高。

此時(shí)免不了帶出一個(gè)問(wèn)題，這部電影經(jīng)得起觀眾“挑刺兒”嗎？

大到骨架、細(xì)到每一根汗毛，眼睛、神情，甚至對(duì)口型這一關(guān)，能不能過(guò)關(guān)呢？

李安打趣地說(shuō)過(guò)，“因?yàn)檫@部電影，我對(duì)威爾·史密斯的臉可能比他媽媽還要熟悉，他的媽媽可能都沒(méi)看過(guò)這么久的他。”

最終呈現(xiàn)在銀幕上的年輕威爾，是李安帶著好萊塢百名頂尖特效師一次次細(xì)摳，精細(xì)打磨的結(jié)果。

隨著觀眾欣賞水平的逐漸提高，普通3D電影即使標(biāo)榜著好萊塢大片的噱頭，如果沒(méi)有真正值得玩味的地方，是無(wú)法驅(qū)使觀眾走入影院的。

更別提在這樣的細(xì)膩觀影中糊弄觀眾，根本不可能。

CINITY影院系統(tǒng)的出現(xiàn)，或許能夠成為爛片的“過(guò)濾網(wǎng)”，催生出更多精良作品。

當(dāng)然，技術(shù)永遠(yuǎn)不會(huì)凌駕于影片之上。

CINITY影院系統(tǒng)也許會(huì)成為未來(lái)的觀影新趨勢(shì)，但電影的內(nèi)容永遠(yuǎn)是最重要的所在。

李安說(shuō)，他會(huì)繼續(xù)采用高格式來(lái)展現(xiàn)電影，也希望觀眾能捕捉到更多真實(shí)的情感。

說(shuō)到底，技術(shù)與內(nèi)容是相輔相成的。

好電影值得匹配最先進(jìn)的技術(shù)，也值得把最真實(shí)、完整的一面展現(xiàn)給觀眾。

《雙子殺手》即將于10月18日全國(guó)上映，走進(jìn)CINITY影廳來(lái)一場(chǎng)沉浸式體驗(yàn)吧。